【编剧（jù）秘笈】影（yǐng）视（shì）剧是正着看（kàn）：从（cóng）头看到（dào）尾；却是倒着写：从尾往（wǎng）头写。观（guān）众不知（zhī）道结（jié）局，可有一万个猜测，增加观看乐趣；编剧不知（zhī）结局，也会有（yǒu）一万个可能，那就让（ràng）自己迷（mí）失而无法前（qián）行。不仅倒（dǎo）着写，还要反着写，结（jié）局（jú）是和解，前（qián）面（miàn）就是误会；结局（jú）是顿（dùn）悟，前面就是迷瞪，拧巴。总之，想好了最（zuì）后一（yī）个高潮再下笔！

【寻找首（shǒu）先出拳的（de）人】无论一部电（diàn）影、一个短片，还是一个（gè）戏（xì）剧段落，开场3—5分（fèn）钟，必须（xū）有人出拳，就是第（dì）一块骨牌，第一个撞击，第一（yī）次危机。这第一拳（quán）最好足（zú）够的（de）狠，才能激起强烈反响（xiǎng），被撞击方和观众才能被打懵（měng），才能（néng）引起（qǐ）足够大的（de）波澜，才能（néng）引起一系列的连锁反（fǎn）应（yīng），才能吊（diào）起（qǐ）观众的（de）胃口、好奇心：后来呢（ne）？

【什么是编剧】有个年轻朋友自诩为编（biān）剧，于是（shì）招来（lái）非议，说他自（zì）不（bú）量力。其实，编剧是一种（zhǒng）职业，正如木匠、铁匠、厨师（shī）、开锁匠等（děng）一样（yàng），没有什（shí）么（me）了（le）不得的。在我看（kàn）来，只要打算、正在（zài）、已经（jīng）靠写剧本为生，或者可（kě）以把剧（jù）本卖出去的，都可以（yǐ）自称“编剧”，这不丢人，也没有（yǒu）什（shí）么（me）高贵。不就木匠而已吗？

【逻辑力】对于做（zuò）一个编剧的要求，与（yǔ）其说需要想象力，不如说更需要逻辑力。想象力像孩（hái）子，逻辑力才（cái）是成人。你听一个（gè）孩子讲他漫无边际（jì）的幻（huàn）想（xiǎng），最多赞许（xǔ）他天真烂漫，但不会为他的“故事”着（zhe）迷，不（bú）会探究，不会好奇，不会较真，不会期待，不会（huì）震撼，不会深思，而这（zhè）些感受的形成（chéng），需要一个逻（luó）辑缜密的创作才（cái）能（néng）达成。
【熟识角（jiǎo）色】谁是主角（jiǎo）？他出场前（qián）在（zài）做什么？家庭状况体貌特征？学历教育（yù）？优点缺点个人喜好人际（jì）关系……认识他非（fēi）一次性完成，反复琢磨并与其他（tā）角色相互砥砺，仿佛在（zài）生活（huó）中遇见（jiàn）人，对他身世背景的了解不断（duàn）深化。最重要（yào），人（rén）物设计为（wéi）你写他的目的（de）服务（wù）。结（jié）论：人（rén）物小传（chuán）须反（fǎn）复多次完成，并服从于剧本主题。

【关于题（tí）材（cái）1】什（shí）么是（shì）题材？回答“你的剧本（běn）是讲什么（me）”的答案，就是题材。讲教育、讲抗战（zhàn）、讲父（fù）爱（ài）、讲（jiǎng）复（fù）仇……。题（tí）材重要吗（ma）？重要（yào），许多题材不能拍，有些题材太难搞，还有些（xiē）题材被人写（xiě）烂了，制（zhì）片人拒绝，是因为哪怕你作为观（guān）众也拒绝（jué）。听劝，不要动笔。有些题（tí）材一下（xià）让人（rén）感（gǎn）到有亮点，会有人鼓（gǔ）励你写。重要！

【关于题（tí）材2】题材也（yě）不重要，太泛，无实质意义。除了某些特定题材被禁止之外，理论上（shàng）没有冷题材和热（rè）题材（cái）之分。即便是制片人（rén）出品人，也（yě）仅（jǐn）仅是把（bǎ）题材（cái）作（zuò）为交谈的第一句话，接下来还（hái）是要看编剧怎样（yàng）去写某（mǒu）个题材。从（cóng）什么角度（dù）、挖掘到什么深（shēn）度、表达什么思想和情怀、反映什么问题、何处有升华，这（zhè）些才重（chóng）要。

【关于明星（xīng）】如今明（míng）星片（piàn）酬过高已让电影电视剧（jù）不（bú）堪重负。为（wéi）什么明星涨价？因为明星不够用（yòng）。明星为什么（me）不（bú）够用？因为缺乏造（zào）星机制。其（qí）实，每一个（gè）明星都（dōu）是从（cóng）非（fēi）明星小演员变幻而来，靠什么（me）变？靠一部好戏。好剧本，好导演，好的班底。但如今的电视台和出品公司似乎（hū）忘（wàng）记了这一切（qiē），到底（dǐ）先有鸡还是先有蛋？
【可（kě）否主题先行】可以！编剧常接到（dào）命（mìng）题（tí）作文，主题先（xiān）行也出过经（jīng）典作品。关键：1.不求主（zhǔ）题深刻，所有的主题都是（shì）大路货（huò）；2.不能直（zhí）奔主题（tí），越曲折越好；3.主题不重要（yào），用什么故事去说明（míng）它才重要；4.弱化主题的存在，隐（yǐn）藏它，主（zhǔ）题是观众品出（chū）来（lái）的；5.主题是有意义，故（gù）事是（shì）有意思（sī），首先有意（yì）思，而后有意义。
【动作】编（biān）故事的关键是找到角色动作。动作分两种：主动动作和被动动作。前者是我想（xiǎng）干嘛。想考研，出击准备，迎接挑战（zhàn）。被动动（dòng）作（zuò）是（shì）路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上，流（liú）血抢救、血（xuè）型不对、没带钱，医生不在…编剧的任（rèn）务就是给角色动作设置障碍，他克服（fú）重重障碍达到目的（de）或转危为安，就是故事（shì）。

【事（shì）件】用简略方式将观众带入角色所处的规定（dìng）情景后，必须（xū）发生事件。只有事件才能让人（rén）物活起来并（bìng）让观众感同身（shēn）受。事件要件：1.有足（zú）够（gòu）的冲击力，让人物动起来（lái）；2.须引起观众（zhòng）的关（guān）注和期（qī）待；3.能引起连锁反应；4.能（néng）造成人物冲突（外部（bù））和纠结（内在（zài））；5.有想象空间。一部电（diàn）影需要3—5个相（xiàng）互关联的事件。
【拐点】事件发展过程（chéng）中的变化和转（zhuǎn）折。人物动作带领观众朝某个（gè）方向（xiàng）走，或达（dá）到目（mù）的或出现意外使得人物动作方向改变的那个点（diǎn），就叫（jiào）拐点。拐（guǎi）点特征：1.逻辑（jí）的必（bì）然；2.关注和（hé）情绪的小高峰；3.拐的方向出人（rén）意（yì）料（需要（yào）编剧挖坑给观众跳）；4.具有节（jiē）奏调节功（gōng）能；5.体现变化与多元特征；6.起到（dào）转（zhuǎn）承启合（hé）的作用。

【下狠手】故事产生于动作，动（dòng）作宣传片拍摄制作（zuò）公司资讯来源于人物（wù），人（rén）物发力源于编（biān）剧给他的压力。我称之为压弹簧。编剧压弹簧越给力，人物的（de）动作发力越大。所以，老好（hǎo）人当不了（le）好编剧（jù）。编剧对心爱的（de）主人公（gōng）不能太好，你（nǐ）得让他（tā）受苦，被凌（líng）辱，遭打击，让他危机重重、走投（tóu）无路、苦不堪言、生不如（rú）死……所谓天（tiān）将降大任于（yú）斯是也。
【生活质感】什么是剧本的生（shēng）活（huó）质（zhì）感：1.人（rén）物鲜活，2.故事贴近生（shēng）活，3.对话生动有趣，4.细节丰富，5.平和但有张力……如何（hé）变（biàn）成剧本？大（dà）概：1.善于（yú）观察；2.保持敏（mǐn）感；3.准确截取；4.学会（huì）提炼；5.大胆推理；6.坚持积累；7.复合表达。这（zhè）些大体属于技术（shù）层面，其（qí）实功夫在诗外，保持（chí）和培（péi）养自身人文（wén）情（qíng）怀最重要。
【个性化对白（bái）】编剧困惑之一（yī），总不能千人一面，千口一腔吧。但语言（yán）又有极大的同（tóng）一性，我们（men）都（dōu）说人话，不（bú）说鸟语，过于特别会造作。人（rén）物（wù）个性化对白应该（gāi）是：1.不能违背人物性格；2.尽量有一些个性化标志（zhì）（口头禅、用词）；3.说话的（de）方式比用词更重要；4.人物（wù）内在依据大于外（wài）在形（xíng）似；5.强化亮点避免刻（kè）意。
【和观（guān）众谈恋爱（ài）】写剧本（běn）好比和观众谈场恋爱。观众是美女（nǚ），你首先必须爱（ài）她，然后挑逗、讨好、诱惑她，弄清楚她想什么，她要什么，然后给予、付出，满足她。可（kě）一味地（dì）附和，无原则的（de）让（ràng）步也不行，你得有坚（jiān）守。你不能（néng）过分宠她，对她的弱点你得抑制、教（jiāo）训（xùn）、警（jǐng）告、恐（kǒng）吓（xià），随后（高潮时）征（zhēng）服（fú）她，方抱（bào）得美人归。
【戏剧任务】是一场戏、一个段落甚至整个剧本中编剧（jù）想要完成的任务。它可（kě）以同时是角色（sè）的任务，也可（kě）分开。攻打无名高地，角色任务（wù）是战胜敌人，戏剧任务却是展（zhǎn）现战争的残酷（kù）或兄弟（dì）情。要点：1.必须提前（qián）明（míng）确；2.与角色任（rèn）务（wù）同（tóng）步；3.指挥角色动作的真正灵魂；4.角色任务包裹（guǒ）戏（xì）剧任务；5.全剧（jù）戏剧任务=主题。
【可（kě）恨的编剧】编剧是什么？编剧是（shì）无中生（shēng）有的人（虚构），是无事生非的（de）挑拨者（冲突），是狠（hěn）心郎负心汉（让人（rén）流泪），是杀父奸妻不共（gòng）戴天的仇敌（激怒），是唯（wéi）恐天下不乱的（de）贼子（高（gāo）潮）……从（cóng）前有个（gè）帅哥巧遇一个美（měi）女，他们一见钟情，坠入爱河，从此（cǐ）过上幸福的（de）生活——这（zhè）样一帆（fān）风顺的故事谁看呀？

【合理与奇特】写剧本（běn）设置人物和事件时常纠结，因（yīn）为（wéi）合理与奇特注定相互矛盾，处处合理则易（yì）平淡，过分（fèn）奇（qí）特又难免违背逻辑。我（wǒ）的经验首先考虑奇（qí）特（tè），先（xiān）出奇（qí）招，然后将其合理化。如果费老劲也（yě）没能使其合理，弃之。然后（hòu）重新再寻找并（bìng）设置一个奇特。即便没有奇特的（de）事件，也尽量换一个奇（qí）特（tè）的角度。总之要奇。
【小高潮（cháo）】相对（duì）大高潮（cháo）而言的，在（zài）电影里突出，因（yīn）电影一次观赏（shǎng），结尾前定有最（zuì）大（dà）高潮出现，之（zhī）前的小危机及解决（拐点）被称为小高潮。电（diàn）视剧太长（zhǎng），难找大高潮（多次观（guān）影（yǐng）），加之电视剧分集实际由导演（yǎn）最后任意切割，更难（nán）准确（què）设置拐点，所以只能模糊。经验：以（yǐ）故事段落为（wéi）标准（zhǔn），3到6个拐点配一个（gè）段落（luò）高（gāo）潮。
【首三（sān）集】电视剧（jù）约定俗（sú）成为长篇（piān）评书，在漫长观影过程中，观众（zhòng）要付出大量的（de）时间和关注，于是首三集成为观（guān）众决定是否继续（xù）看的关键，也成为购片者和电视台（搜集收视率）评判依据，至关重要。英雄三板斧新官（guān）三把火：1.信息量大（人（rén）物场面风格视觉动作（zuò））；2.节奏紧凑（còu）；3.冲（chōng）突迭起；4.戏剧张力（lì）强。玩命！5.制造大悬念（让人觉得后续有大（dà）戏要唱（chàng））；6.有趣（台词、机关设置（zhì）、细（xì）节）。总之，编剧有多大（dà）劲使多大劲。
【剧本标准】罗（luó）伯特（tè）·麦基曾在好（hǎo）莱坞当剧本编（biān）辑，他常写下（xià）评语（yǔ）说某剧本场景诙谐、感觉（jiào）敏锐、文（wén）笔（bǐ）通顺、用词（cí）恰当，但故事令（lìng）人失望。他从（cóng）来没（méi）有写过这样的评语：该剧（jù）本语法糟糕、拼写错误（wù）、对白（bái）拗口、方位（wèi）杂（zá）乱（luàn）、打印格式不规范，但它故事（shì）精（jīng）彩、动人心魄（pò）、人（rén）物深邃（suì）、高潮迭起（qǐ）。前（qián）者坏剧本，后（hòu）者好（hǎo）剧（jù）本。
【交代（dài）戏（xì）】虽（suī）然对故事（shì）背景、人物关系、事件来龙等（děng）需（xū）要必（bì）要的交代，但（dàn）应尽量（liàng）避免纯粹、单独的交代（dài）戏，好的交代（dài）应（yīng）该是：1.非一次性在不（bú）同场景和对话中泄露出（chū）来；2.留（liú）下可补充的残（cán）缺让观（guān）众自己（jǐ）去概括（kuò）或（huò）推（tuī）理；3.符合场景和人物自身逻辑自（zì）然流露（lù）；4.尽量用交代带出（chū）人物性格特（tè）种；5.尽量对情节发展有推动。
【过场（chǎng）戏】为衔接两场戏设置的过度段落（luò），特点（diǎn）是游离（lí）于剧情之外。不好的剧本通篇都是过场（chǎng）戏，而写得（dé）好的过场戏应该是：1.逻辑的一（yī）环，因而不可（kě）或缺（虽本身（shēn）不推动（dòng）剧情，但拿掉（diào）则破坏剧（jù）情）；2.节奏调节器（不从（cóng）剧（jù）情（qíng）上起作（zuò）用（yòng）但为下一个高潮做情绪情感铺垫）；3.可玩味的闲笔（bǐ），展现抒（shū）情幽默风格（gé）趣味风情。
【高潮】指文艺作品中矛盾（dùn）冲突发展到顶点及其解决。电影（yǐng）中主角贯穿始终的动作不断遇（yù）到阻碍（冲突），阻碍来自敌对方（人、自然、有形或无形势力、甚（shèn）至（zhì）自（zì）身等），并越来（lái）越大，主角危（wēi）机（jī）四伏（fú）。结尾前（qián）最后一个危机越不过（guò）去，酿成遭灭顶之灾，主人公用尽全（quán）力反败为胜战胜对手（shǒu）（正剧喜剧）或失（shī）败（悲（bēi）剧）。要点（diǎn）：1.最后的危机须做到（dào）极致（zhì）（将主人（rén）公置于死地）；2.一定要（yào）形成拐点（顶点急转直下）；3.必（bì）须（xū）有意想不到的（de）解决因素形成转机（jī）（能被观众（zhòng）猜到的解决方（fāng）案形（xíng）不成高潮）；4.必须靠（kào）主（zhǔ）人公自身完成（chéng）整个动作（战胜或战（zhàn）败）。写高潮大忌：致命危机时，突然一声霹雳，一道（dào）闪电，把强大的敌（dí）人给电死了（le）。
【出（chū）位与缺陷】一号人物最不讨好（hǎo）。常见现象是反面角色和（hé）正面配角（jiǎo）给人印象（xiàng）深刻，甚至导致演主（zhǔ）角的演员（yuán）不易红。原因是（shì）编剧太喜欢自己的主人公，使其完美到不（bú）真（zhēn）实和不可亲。建（jiàn）议根据需要有（yǒu）意给主（zhǔ）角赋予一些出位和缺（quē）陷。出位指（zhǐ）语言、动（dòng）作（zuò）和行为突破（pò）常规常情（外部），缺陷指性格内核上的弱点瑕疵（内（nèi）在）。
【规律（lǜ）与技巧】好剧（jù）本的规律是（shì）什么（me）？题目太大（dà），无法（fǎ）回答，但（dàn）肯定有规律。笼统的（de）说，所有的编剧及理论家都在苦苦（kǔ）寻找观众观看电影的心（xīn）理（lǐ）需求，并（bìng）设法（fǎ）满足（zú）这个需求。找到（dào）了这个需求并把它们（men）罗列出来，贯穿在一起，就（jiù）是（shì）规律。想方设（shè）法用文字的（de）形式去刺激、煽动并满足这些需求，就是技巧，或者叫（jiào）技（jì）术。

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