广告片文学剧本的情节构（gòu）成要（yào）素，都取决于各个构成要素的生成和（hé）恰当组合。广告片（piàn）文学剧本（běn）情节构成（chéng）要（yào）素有（yǒu）：

一（yī）、戏剧（jù）性

所谓戏（xì）剧性是就情节的（de）整体特征（zhēng）而（ér）言（yán）的，不管（guǎn）是去掉那些平淡无奇（qí）的片段还是把（bǎ）人物拉出生活（huó）的长轨，它所（suǒ）指的都是情节的整体（tǐ）构（gòu）思。

戏剧性的产生（shēng）需要一个初（chū）始（shǐ）的原因来（lái）作为情（qíng）节推（tuī）进的动力。戏（xì）剧性都来自人（rén）物与（yǔ）所（suǒ）处的环境之间（jiān）某（mǒu）种不和谐、不一致、不稳定。

意（yì）大（dà）利广告片《偷自行车的人》整个情节（jiē）就是由男主人（rén）公（gōng）一辆自行车被偷而危及生（shēng）存（cún）才跃出生活的常轨的。

情（qíng）节较胜于（yú）一般的生活事件之处就（jiù）在于它通常是选择那（nà）些（xiē）富于戏剧性的部分（fèn），利用（yòng）环环相扣的因果推进把人物拉出生活的常规，然后以不可抗拒的逻辑去征（zhēng）服观众。

二、悬念

如果说戏剧性应（yīng）该视之为（wéi）情节的整（zhěng）体（tǐ）特征的话，那（nà）么，悬念其实是对（duì）这种（zhǒng）戏剧性加以编排的技巧。

希（xī）区柯克认为（wéi）：“观众的介（jiè）入乃是制（zhì）造悬念的基础。”秘密是创（chuàng）造悬念的（de）一个有利条件，但没有秘密却不意味着没有悬念。

像1992年获奥斯（sī）卡金像奖的《沉默（mò）的羔羊》，凶（xiōng）手在影片（piàn）开始不（bú）久就露面（miàn）了。影片（piàn）有（yǒu）意地暴露这个（gè）秘密（mì）给（gěi）观众（zhòng），另一方面（miàn）却又为案（àn）件的侦破（pò）设置（zhì）种种障碍（ài）：

其（qí）一，负责侦破案件（jiàn）的（de）是一个刚刚接受训（xùn）练的联邦调查局的女警官，她既无（wú）经验又是个女（nǚ）性；

其二（èr），案件的侦（zhēn）破又寄托（tuō）在一个在押的心理分析（xī）专家（jiā）身上，他聪明、狡（jiǎo）诈（zhà）、凶（xiōng）残（cán）又不（bú）愿提供（gòng）情况。

这样一来，影片（piàn）就在两个基（jī）本（běn）的方（fāng）面（miàn）形成（chéng）了审美的张力；一方面（miàn）是凶（xiōng）犯继（jì）续残忍（rěn）地犯罪（zuì），继续逍遥法外，另一方面是（shì）女（nǚ）警官需要在押的心理分析专家提供（gòng）线索却又困难重重。

三、条件

准确把握（wò）和（hé）深入考察情节的逻辑性（xìng），从几个基本环节（jiē）的因果（guǒ）互换和推进（jìn）入手，是构思情节常（cháng）见的和（hé）有效的（de）方式。因（yīn）果（guǒ）关系（xì）中，通过必要（yào）的条件才能使主人公完成必（bì）要的欲望。

四、线（xiàn）索（suǒ）

把（bǎ）握情（qíng）节线索对（duì）于分析情节同样（yàng）具有很重要的意义。它有利于（yú）对情节进（jìn）行（háng）宏观的、整（zhěng）体的考察，有利于对构思的自（zì）觉控制。

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